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      <image:title>anni 2000 / 00's - Untitled, 2023, mixed media on paper on wood and gold leaf, 70,5 x 174 cm</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - senza titolo 2024, tecnica mista su carta e foglia oro su legno, cm. 97,5x141</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - s.t. 2023, tecnica mista su carta e foglia oro su legno, cm. 180x90</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Untitled, 2023, mixed media on paper and canvas glued on wood, 220 x 122 cm</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Untitled, 2023, mixed media on paper and gold leaf on wood, steel, glass, 85 x 165 cm</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Mostra personale Studio Trisorio,  Napoli, 2023</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Senza titolo 2021, tecnica mista e foglia oro su carta, ferro e vetro cm. 67 x 162</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - senza titolo 2022, tecnica mista su carta e tela su legno, cm. 112x185</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - S.T. 2021, tecnica mista su carta e tela, ferro e vetro cm. 90x210</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - senza titolo 2021, colori ad acqua, grafite, gommalacca e foglia oro su carta  montata su legno, ferroe vetro, cm. 286x246</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - senza titolo 2021, fili di ferro e foglia oro su tela, cm. 152x152</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - senza titolo 2021, grafite e foglia oro su tela, cm. 182x130</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - senza titolo 2019, tecnica mista su carta e tela su legno, ferro vetro, cm. 90x270</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Senza titolo, 2020, tecnica mista su carta e tela, 140 x 200 cm</image:title>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>senza titolo 2018, tecnica mista su carta e tela su legno, ferro e vetro cm. 280x220</image:caption>
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      <image:caption>attraversate dal vento del sud, 2017, ferro e piombo cm. 350x300x150</image:caption>
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      <image:caption>senza titolo 2016, tecnica mista su tela e carta cm. 250x140</image:caption>
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      <image:caption>senza titolo 2016, tecnica mista su carta e tela cm. 200 x 120</image:caption>
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      <image:caption>senza titolo 2016, tecnica mista su tela cm. 150 x 222</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2016 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 186 x 146</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2016 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 280 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo 2015, olio su tela su legno cm.180x210</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2015 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 113 x 92</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2015 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 113 x 92</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2015 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 113 x 92</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2015 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 113 x 92</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2014 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  120 x 15100</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2014 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  120 x 15100 (particolare)</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2014 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  120 x 1510 (particolare)</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  280 x 220</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  280 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta,  specchio, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2014 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 280 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta,  specchio, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270 (particolare)</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta,  specchio, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270 (particolare)</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  200 x 170</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 197 x 167</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta  cm  41,5 x 54 ognuno</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta  cm  41,5 x 54</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 52 x 180</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 160 x 160</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2011 Olio su tela montata su legno  cm.160 x 160</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2011 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 140 x 125</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2011 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 140 x 200</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2011 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 180 x 125</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2010 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 250 x 180</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2010 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 52 x 64 x 7</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2009 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 270 x 280</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 180x100</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 180x100</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 90 x 150 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 90 x 150 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 50 x 90 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 50 x 90 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm70 x 130 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 70 x 130 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 70 x 130 x 7</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 140 x 170 x 7</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 140 x 170 x</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Senza titolo 2008, tecnica mista su carta, ferro, vetro, cm. 150x150x7</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2007 tecnica mista su carta, ferro, vetro cm 145 x 50 x 50</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2007 tecnica mista su carta, ferro, vetro cm 145 x 50 x 50</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Olio, grafite e cera su tela  cm 85 x 65</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2007 Olio, grafite e cera su tela  cm 85 x 65</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2007 Olio, grafite e cera su tela  cm 160 x 140</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Senza titolo, 2007  Olio, grafite e cera su tela   cm 250 x 225</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2006 Olio, grafite e cera su tela  cm 250 x 225</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2007 Olio, grafite e cera su tela  cm 250 x 225</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - Senza titolo 2006, supporto in legno lavorato, scarpe in pelle e foglia oro</image:title>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2006 Olio, grafite e cera su tela  cm 135 x 125</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's - S.T. 2006, olio, cera e grafite su tela, cm. 160 x 140</image:title>
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      <image:caption>Senza titolo, 2006 Olio, grafite e cera su tela  cm. 160 x 140</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2006 Olio, grafite e cera su tela  cm. 160 x 140</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2006 Olio, grafite e cera su tela  cm.135 x 125,5</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2005 Olio, grafite e cera su tela  cm 90 x 125,5</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2005 Olio, grafite e cera su tela  cm 90 x 125,5</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2005 Olio, cera e foglia d'oro su tela  cm. 210 x 180</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2005 Olio, grafite e cera su tela  cm. 62,5 x 87,5</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2005 Olio, grafite e cera su tela cm. 175 x 175</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2005 Olio, grafite e cera su tela cm. 175 x 175</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio, grafite e cera su tela montata su legno  cm.200 x 150</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio, grafite e cera su tela montata su legno  cm.200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio su tela montata su legno  cm.125 x 113</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio su tela montata su legno  cm.125 x 113</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio su tela montata su legno  cm.125 x 113</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo,  Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su carta  cm. 50 x 35</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su carta  cm.50 x 70</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su carta  cm.50 x 70</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Emulsione fotografica e gommalacca su tela  cm. 180 x 224</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 2004 emulsione fotografica,gommalacca e grafite su stoffa,ferro, vetro cm. 150x180</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>L' artista durante le riprese del documentario, Umberto Manzo, di Nina di Majo. Vicino due opere del 2004, grafite su tela</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su tela   cm. 173 x 175</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2003  Tecnica mista ed emulsione fotografica su tela   cm. 240 x 270</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2002  Tecnica mista ed emulsione fotografica su tela   cm. 240 x 270</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Installazione, 2002 Le stanze dell'arte  Tullio Pironti, Piazza Dante, Napoli</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Installazione, 2002 Le stanze dell'arte (particolare) Tullio Pironti, Piazza Dante, Napoli</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2002 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Dittico,cm.150 x 180</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2002 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Olio su tela e carta emulsionata  cm.90 x 70</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2001 Emulsione fotografica, olio e cera su tela, ferro, vetro cm. 94 x 70</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  cm.184 x 129</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  cm.52 x 64</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Trittico, cm. 64 x 156</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Installazione permanente, stazione Cilea, Metropolitana di Napoli</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Installazione permanente, stazione Cilea, Metropolitana di Napoli</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Installazione permanente, stazione Cilea, Metropolitana di Napoli</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  cm. 252 x 64</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Olio su tela e carta emulsionata  cm.121 x 67</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Olio su tela e carta emulsionata  cm.185 x 185</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 135x35</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Grafite  su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 45x70</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2002 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Dittico,cm.150 x 180</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2001 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Trittico,cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2001 Olio, argento, emulsione fotografica su carta e tela, ferro, vetro  cm.64 x 52</image:caption>
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      <image:title>anni 2000 / 00's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2001 Olio, argento, emulsione fotografica su carta e tela, ferro, vetro  cm.64 x 52</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Studio Trisorio Napoli , 1989 Scultura in pietra lavica e ferro. Sulla parete, emulsione fotografica e grafite su carta, ferro</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Studio Trisorio Napoli , 1989 Scultura in pietra lavica e ferro. Sulla parete, emulsione fotografica e grafite su carta, ferro</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo,1989 Tondini di ferro e pietra lavica cm 200 x 110</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1989 Olio e piombo su legno cm 164 x 130</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1989 Emulsione fotografica e pietra lavica carta, piombo, ferro, vetro  </image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1989 Emulsione fotografica e grafite su carta, ferro, vetro</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1989 Piombo, sassi e foglia d'oro su legno</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1988 Tempera, piombo e foglia d'oro su legno cm 150 x 140</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Installazione , 1988 centro prossemico di cultura Napoli</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1988 Tecnica mista su tela e ferro  </image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1988 Tecnica mista su tela e ferro</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela cm 18 x 24</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela cm 18 x 24</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela  cm 200 x 180</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela  cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1986 Tecnica mista su tela cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1986 Ferro cm 320 x 420</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1985 Ferro</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1985 Olio su tela cm 175 x 175</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1985 Olio su tela cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Tecnica mista su tela cm 175 x 175</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Tecnica mista su tela cm 275 x 200  </image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Tecnica mista su tela cm  200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Olio su tela  cm 275 x 400</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Tecnica mista su tela cm  150 x 200</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Olio su tela  cm 200 x 240</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Tecnica mista su carta</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1983 Tecnica mista su tela cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1983 Olio su tela  cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1983 Acquaforte</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1982 Olio su tela  cm 400 x 275</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1981 Tecnica mista su carta cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:title>anni 80/ 80's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1981 Tecnica mista su tela cm 180 x 220</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's - S.T. 1999, emulsione fotografica e grafite su carta, rami, ferro e vetro, cm . 52 x 64</image:title>
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      <image:title>anni 90 / 90's - S.T. 1999, emulsione fotografica e grafite su carta, rami, ferro e vetro, cm . 52 x 64</image:title>
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      <image:title>anni 90 / 90's - senza titolo 1999 , tecnica mista su carta, ferro e vetro, cm. 198 x 273</image:title>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1999 Tecnica mista  ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  cm.124 x 144</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1999 Tecnica mista  ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Polittico 15 elementi cm.192 x 260</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1999 Tecnica mista  su tela e carta, ferro, vetro cm.70 x 100</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1998 Olio su tela e carta emulsionata cm. 50 x 140</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1999 Tecnica mista  su tela e carta, ferro, vetro cm.70 x 100</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  Dittico cm.64 x 104</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro cm. 52 x 64</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista su tela, ferro, vetro  Polittico 12 elementi,  cm. 200 x 220</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista su tela, ferro, vetro  Polittico 12 elementi,  cm. 200 x 220</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1998 Tecnica mista su carta , ferro, vetro cm. 80 x 61,5</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's - Senza Titolo 1998, tecnica mista su carta, ferro, vetro, cm. 70x100</image:title>
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      <image:title>anni 90 / 90's - Senza Titolo 1998, tecnica mista su carta, ferro, vetro, cm. 94x70</image:title>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica su tela montata su legno  cm. 110 x 160</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, cera e tela su legno  cm. 125 x 125</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, cera, gommalacca e tela su legno  cm. 125 x 125</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, acrilico e tela su legno  cm. 125 x 125</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, colla e tela su legno  cm. 140 x 100</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, colla e tela su legno  cm. 140 x 100</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, colla e tela su legno  cm. 140 x 100</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, colla e tela su legno  cm. 140 x 100</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1995 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro e vetro  Polittico 25 elementi,  cm. 210 x 250 x 8</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1996 Emulsione fotografica su carta, foglia d'oro, tela, ferro e vetro Polittico, 25 elementi cm. 440 x 340 x 10</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1994 Ferro, gesso, carta emulsionata,  olio su tela incollata su legno cm. 300 x 600</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>L' artista  nel suo studio Napoli 1993</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica su tela incollata su legno cm. 210 x 180 x 16</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica su tela incollata su legno cm. 210 x 180 x 10,5</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica, gomma arabica e ruggine su tela incollata su legno cm. 210 x 180 x 15</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica e piombo su legno, ferro e vetro Trittico indivisibile</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro e vetro cm. 300 x 250</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992  Trittico Emulsione fotografica e grafite su carta incollata su legno, gesso, ferro, vetro  </image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica e carboncino su carta incollata  su legno, ferro, vetro  cm. 120 x 200</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica su carta, piombo, velluto, ferro, vetro cm. 160 x 195</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica e carboncino su carta; pigmento e piombo su tavola, ferro, vetro</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1992 Emulsione fotografica su carta, ferro, vetro cm 124 x 124</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>  Senza titolo 1992 emulsione fotografica e gommalacca su carta incollata su legno, ferro e vetro  Dittico, cm 187 x 117</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1992 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro e vetro cm 160 x 100  </image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica e grafite su carta,  piombo, ferro, vetro cm.64 x 74 x 8</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1991 Tecnica mista su tela cm 170 X 130</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1991 Tecnica mista su tela cm 30 x 30 (x5)</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1991  Emulsione fotografica su carta, acrilico,legno cm. 150 x 150</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1991 Tempera e grafite su cartone cm 75 x 75</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1991 Tecnica mista su tela cm. 180 x 180</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta, tecnica mista e ferro su legno cm.120 x 166</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta,specchio, terra, ferro e vetro Trittico cm 34 x 84 (X3)</image:caption>
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      <image:title>anni 90 / 90's</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta, acqua, ferro, vetro cm. 40 x 30 x 8</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta, specchio,sassi, ferro,foglia d'oro, vetro cm 180 x 145</image:caption>
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      <image:title>about</image:title>
      <image:caption>installazione, le stanze dell'arte  tullio pironti, piazza dante, napoli 2002 Vincenzo Trione Ci troviamo in un altro atelier, adesso. Manzo vi ha posto al centro una scrivania, irradiata da una luce bassa, ricoperta di carte sfregiate, tagliate, sporche di aloni di matita, occupate da corpi infranti. Alle pareti, teche di ferro brunito, con fasci di pagine strappate, che sono iscritti all’interno di enigmatiche armonie. In fondo, in una sorta di ripostiglio, ancora pezzi di carta… Manzo contiene i tempi della propria narrazione. Altera il “carattere” della sua raffigurazione. Agendo liberamente su materiali eterogenei, destruttura la centralità del soggetto; incastona e dispone in maniera non casuale una quantità di fogli appiattiti l’uno sull’altro: in questo magma, l’intero ricompare protetto. L’installazione di Manzo è fondata sull’incontro tra molteplicità e unità. All’apparenza, vediamo tante “tessere” indipendenti. In realtà, ci troviamo dinanzi a un’opera scandita dalla presenza di tanti frammenti impazziti, percorsi da ferite. Queste schegge sono poste in un assemblaggio, che si sottrae al nostro sguardo. Scorgiamo solo tasselli di un mosaico senza centro.  </image:caption>
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      <image:title>about</image:title>
      <image:caption>installazione, 2002 le stanze dell'arte tullio pironti, piazza dante, napoli</image:caption>
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      <image:caption>Mostra antologica, Napoli Casteldell'ovo 2003</image:caption>
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      <image:caption>studio trisorio, napoli 2008</image:caption>
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      <image:title>about</image:title>
      <image:caption>installazione, 1994 galleria manuela allegrini, brescia</image:caption>
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      <image:title>about</image:title>
      <image:caption>mostra personale,  galleria piano nobile perugia, 1992 Marisa Vescovo, 1992 Umberto Manzo (…) compone aspetti, frammenti, immagini del suo orizzonte quotidiano in una traiettoria narrativa metaforica, in cui organizza in una sorta di scatola-box una pluralità di sensi, di cose (generalmente con l’immagine fotografica), di eventi, di mythos (i disegni su carta spolvero che rappresentano il suo autoritratto, o parti del suo corpo), di vuoto e di pienezza, che rappresentano il mutevole della vita, quella trasformazione in cui anche il dolore diventa un «colore  necessario», all’esistenza. Se guardiamo un’opera quale: «Senza titolo», 1990, (ferro, vetro, foto, specchi, sassi, fogli d’oro), troviamo in tasselli diversi, l’autoritratto, lo specchio, l’oro (ovvero la luce spirituale), ci accorgiamo che il riflesso del sé, è dunque l’Altro e lo Stesso, il Tutto e il Nulla, l’Identità e la Differenza: un gioco di immagini potenti si raccoglie dunque intorno allo specchio, inteso come luogo originario, dove, parimenti ci si misura in continuazione col potere fascinatorio dell’immaginario. Lo specchio come produttore di parvenze, potenzialmente menzognere, e allora la metafora del pittore. Sappiamo che l’arte interroga la sofferenza, lo stato di derealizzazione dell’uomo nel momento in cui appare denudato, spogliato, impotente, inerte. E tuttavia «quest’uomo» è ancora un uomo irriducibile allo stato di mera cosa in virtù del suo «volto», il volto che ha a che fare con l’«altro», con l’«alterità», con l’epifania. In questo lavoro Manzo presenta il propio «volto» che si apre così al richiamo degli «altri», di noi che guardiamo, e questo vuol dire fare un balzo fuori dalla presenza, del presente, della storia in cui la trascendenza è possibile solo come alterità assoluta e non tematizzata, Il problema del «rappresentare», del «segnare», del «fotografare», coincide sempre per Manzo col problema dell’io, e sappiamo che senza «segni» non c’è io, non c’è il rapporto col mondo, e dunque l’instaurazione dell’identità sociale - che il plesso mitopoietico dello specchio ci mostra sono due facce della stessa medaglia - in questo lavoro dell’artista napoletano anticipa e sostanzia quell’istituzione dell’ontologia da cui muove poi la metafisica. In queste opere l’arte si afferma allora quale inventario globale della realtà quale fondazione integrale della persona e del suo «ethos», che abolisce ogni separazione di genere retorico all’interno della tensione intellettuale, rinunciando ad essere arte pura, o meccanismo di un sistema.  </image:caption>
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      <image:title>about</image:title>
      <image:caption>installazione, 1992 galleria piano nobile, perugia</image:caption>
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      <image:title>about</image:title>
      <image:caption>studio trisorio, napoli 2005</image:caption>
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      <image:caption>studio trisorio, roma 2005</image:caption>
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      <image:title>about</image:title>
      <image:caption>galleria xavier fiol, palma de maiorca 2007</image:caption>
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      <image:caption>antologica, napoli castel dell'ovo 2003 Gigiotto del Vecchio Il lavoro di Umberto Manzo, indipendentemente o forse in virtù della continua maturazione avvenuta nell’arco di vent’anni, ha in sé un animo austero e popolare nella cui indole la più alta tradizione linguistica, dotata di spirito narrativo, sceglie le immagini per testimoniare la propria storia.Nato artisticamente al principio degli anni Ottanta, Umberto Manzo parte dalla pittura forte ed espressiva di quel momento privilegiando colori accesi e tratti aggressivi per mutare via via, scegliendo una intensa riorganizzazione strutturale del proprio percorso, attraverso un effetto visivo  falsamente pacato, falsamente freddo: le armonie cromatiche svelano l’essenza della terra, della sabbia, le oscurità notturne di uno spirito guerriero da novello Ulisse partenopeo. La pittura di Manzo è fedele alla propria natura: pur avvalendosi di molti strumenti, in primis la fotografia, ma anche l’installazione di natura scultorea, l’artista dipinge il secolo e per meglio raccontarlo mischia i linguaggi, li fonde ma non li confonde, dando vita ad opere in cui anche l’innovazione tecnica è figlia di un’osservazione, di uno sguardo ancora «classico», non solo nella riproposizione formale del frammento interiore, ma anche nella fedeltà ad una purezza estetica rigorosa ed innovativa al contempo. I corpi ritratti da Manzo, perfino il suo laddove si autoritrae in fotografie dalla vaga eco narcisistica, non sono simboli spersonalizzati o archetipi: nel momento in cui raccontano un unico oggettivo, questi affermano il peculiare nella sua sovrana totalità…e la totalità si compone, oggi più che mai, di tante piccole asimmetrie che nessun marmo può più occultare…tra molte pitture piegate, archiviate, dimenticate e forse non perdonate, salta fuori un busto, un braccio o un arto, e lo sguardo incontra nel dettaglio e nell’incompiuto la compattezza, la definizione della modernità.L’opposizione fra l’uno ed il molteplice ha carattere numerico, oscilla fra la definizione ed una indefinitezza che sfocia nel work in progress del possibilismo. Unire molte esperienze lasciando ad esse la propria individualità ed un senso di solitudine permette, al tutto non voluto di cui l’opera è fatta, di dialogare - espandendosi in più direzioni, viaggiando su molte strade, toccando tutti i punti cardinali - con il proprio passato, d’ipotizzare l’evoluzione ventura. Quando Umberto Manzo propone se stesso come soggetto dell’opera fa, inoltre, un’operazione dal delicato sapore performativo: che sia mischiato ad altri disegni o che sia “installato” su superfici non lineari, il corpo nudo dell’artista è esposto ed è proposto in pose plastiche mai congelate. La sensazione del movimento persiste, il corpo fluttua dalle pareti all’interno dello spazio espositivo occupandolo. La consapevolezza dei propri limiti fisici, limiti in cui ogni essere umano dimora, crea nel soggetto ritratto leggere contorsioni, spasmi muscolari, ma anche sospensioni ed attese: all’immagine, talvolta, manca qualche tassello, porzioni di materia le sono negate e forse è proprio lì che il limite viene abbattuto, in questi piccoli buchi neri che permettono al corpo di concepire un ulteriore «luogo» interno la cui eco è eco dell’anima. Le teche in cui Umberto Manzo chiude i suoi dipinti contengono mondi, colori e sfumature che somigliano al vivere quotidiano dell’individuo insieme agli altri individui: inferni privati che sembrano «il paradiso guardato dall’altra parte»1 , solitudini, stasi o estasi contemplative, l’improvvisa confusione, l’assoluta certezza e l’uomo solo, che domanda a se stesso e agli altri quale sia il limite della comunicazione, sentendosi monade, ma pur sempre parte di un tutto. Che Umberto Manzo, la cui produzione brilla sulle altre perché contiene in sé tanto della tradizione novecentesca, con una spinta verso il domani che nessuna lettura a ritroso potrà mai negare, sia intimamente un artista classico, è evidente non solo se lo si pensa partenopeo, considerando che Napoli conosce il mito, lo ha vissuto nel passato e continua ad esplicitarlo attraverso mille contraddizioni che non riescono ad avvilire un sentimento rigorosamente estetico dell’esistenza - nel suo panorama i grandi di ogni tempo hanno riconosciuto l’antica Grecia e le deità meridionali, hanno sentito il respiro dell’Odissea - ma soprattutto se si considera quanto gli sia vicina quella lettura che della classicità e del mito fanno la psicanalisi e soprattutto la filologia: ogni storia nella sua autosufficienza cela il proprio opposto, la perfezione comunica verso l’interno, offrendo di sé soltanto simulacri, la vita si lega al sacrificio e all’uccisione, le immagini, talvolta, non richiedono illuminazione perché contengono da sole sia la luce che la vista. Così come la dimensione temporale ha un ruolo definito, considerando che il tratto pittorico, ma anche altre scelte stilistiche di Umberto Manzo, ci riportano volutamente ad altri momenti della storia dell’arte, allo stesso modo la riflessione sulle proporzioni spaziali in cui l’opera - ed implicitamente l’uomo - si colloca, in riferimento a quanto la circonda, ma anche a quanto la compone, ha un valore da non sottovalutare. Le teche, le cornici e la disposizione dei disegni nello spazio ad essi assegnato testimoniano l’inclinazione alla ricostruzione di un ordine - cosmico, architettonico o morale - che è necessario e funzionale all’espressione di proprie personali leggi di collocazione, d’organizzazione dinamica. Alcune teche, ad esempio, contengono opere dell’artista, fogli di carta sui quali può esserci un disegno, una macchia di colore, una fotografia emulsionata o altro, ma la disposizione all’interno delle «scatole» non è sempre la stessa: talvolta un copioso numero di fogli è piegato ed impilato, in ordine l’uno sull’altro, lasciando intravedere poco di sé, meglio ancora celandosi allo sguardo ed alla curiosità altrui senza però negare la propria intima verità e ragione d’essere, strana documentazione segreta, prodotto cartaceo che occulta l’arte ed i suoi abissi; altre volte i fogli sono aperti, magari sono pochi, quattro o cinque ed occupano in verticale diversi livelli all’interno della teca. Quelli più vicini al vetro si impongono come protagonisti, quelli più arretrati sembrano ombre sfuggenti, la cui sostanza non può essere carpita. Allo stesso modo i quadri in cui Manzo ha ritratto le silouhettes di statue classiche poste su piedistalli di metallo che fuoriescono dalla tela, testimoniano il suo interesse per l’uomo e per l’imperdibile essenza dell’uomo: l’ombra che lo accompagna lungo il sentiero della vita, a spasso con la morte.La teca si conclude solo apparentemente con l’archiviazione: si entra, piuttosto, in una dimensione in cui il ricordo occupa attivamente lo spazio, è empiricamente percepibile. «Che cosa volevano, allora? Essere riconosciuti. Ogni riconoscimento è visione di una forma. Perciò si può dire, nel nostro lessico debilitato, che il loro imporsi era innanzitutto estetico. Ma quell’estetica era proprio ciò di cui si è, col tempo, frantumato il senso: un involucro di potenze raccolte in una figura, un corpo, una voce»2   1 Umberto Eco, Il nome della rosa. 2 Roberto Calasso, Le nozze di Cadmo e Armonia.    </image:caption>
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      <image:caption>mostra personale, studio trisorio napoli , 1989  Vitaliano Corbi  Paese sera 20 Giugno 1989 La linea verde dell’arte Seguiamo da molto tempo e con particolare attenzione Umberto Manzo. Possiamo perciò dire che nel corso degli ultimi cinque anni, se ha rinunciato a qualcosa della ricchezza del tessuto pittorico e della dolcezza evocativa dell’immagine, ha però saputo raggiungere una tensione espressiva che, proprio nelle opere ora esposte, appare portata ad un’altezza notevole. La mostra è costituita di due sculture, particolarmente eleganti nel contrasto tra la flessuosa e fluida linearità degli elementi di ferro e la compatta matericità di quelli in pietra, e una serie di tavole di legno, dipinte con un colore denso e scuro, che rivela in qualche punto improvvise accensioni timbriche. Si direbbe che in queste opere l’artista abbia condensato l’energia di una materia pittorica pulsante in profondità e abbia voluto farne sentire il calore sensuale sotto la pelle scura e levigata. Per esaltare queste caratteristiche, Manzo ha circondato le sue tavole con grosse cornici metalliche, fredde e rigide; ma da ciò è risultata intensificata anche un’altra caratteristica: quella della totale chiusura dell’opera in se stessa. Le cornici dicono, infatti, che  non vi è per l’immagine possibilità di debordamento nello spazio della realtà, che è inutile attardarsi nella pratica di una trasgressività esercitata educatamente sui soli margini dell’opera, con quelle piccole protesi di oggettualità che così spesso si vedono ancora, sulle cornici dei quadri, civettare con la memoria delle avanguardie e dei loro ben diversamente rischiosi sconfinamenti. Le cornici di ferro di Manzo ribadiscono la caduta degli illusori coinvolgimenti estetici della vita, ma non pretendono di far tacere le voci di questa entro lo spazio dell’arte, che, anzi, si anima di un motivo drammaticamente dialettico, attraverso il contrasto tra la levigatezza delle superfici, simili a grandi specchi neri, e certi strani rigonfiamenti di piombo che le interrompono, costituendo con la loro opaca presenza vere e proprie zone di allarmata emergenza materica. Entro il territorio fermamente definito dell’arte, tra le polarità della forma e della materia, si crea una delicatissima trama di rimandi e di risonanze, quasi un incrocio tra i segni della vita e quelli dell’arte. Ma si tratta, in verità, piuttosto di un effetto d’eco, di una risposta dell’arte alle sue stesse voci, che genera però una singolare moltiplicazione dei livelli della rappresentazione. Mentre ci si accorge che la trama delle corrispondenze rimane all’interno del recinto dell’arte, si ha l’impressione di essere stati catturati in una trappola, in un gioco vertiginoso di specchi che può continuare all’infinito, precludendoci per sempre la strada che porta fuori del labirinto. Allora non potrà meravigliare che i nitidi profili tracciati elegantemente da Manzo non evochino tanto le forme della realtà esterna quanto quelle dell’arte stessa e che queste   lucide tavole di legno facciano pensare alla superficie immobile dello stagno di Narciso.</image:caption>
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      <image:caption>Michele Bonuomo il Mattino 7 Giugno 1988 Le lunghe ombre della classicità! ! Dal centro Prossemico di cultura di via villanova 16 arrivano nuovi segnali di vitalità artistica: Umberto Manzo ha presentato gli ultimi risultati di una ricerca che - dopo anni e per successivi spostamenti - sta toccando obbiettivi di assoluta chiarezza. Non abbiamo alcun timore nell’affermare che il gruppo di opere esposte in questi giorni sono il meglio che la produzione dell’ultima generazione di artisti napoletani sta offrendo: sono opere che non soffrono di alcuna dipendenza da mode o da tendenze. Anzi, ed è questa la loro forza, forniscono precise indicazioni ad una ricerca troppo spesso impantanata negli equivoci di una pittura che vive e muore di superficie; di una pittura che ancora fino a qualche mese fa si nutriva dei rimasugli di certo selvaggismo, o degli scarti di una transavanguardia cotti in tutte le salse, e che oggi, in totale crisi di astinenza di idee, ha scoperto il rigore geometrico. Ma più giusto sarebbe il caso di parlare di rigor mortis… Questi trabocchetti sono stati evitati con somma cura da Umberto Manzo, che ha saputo guidare il suo lavoro di ricerca con ritmi di crescita e di sviluppo naturali. ! La serie di grandi quadri che ha esposto contengono infatti tutto il lavoro finora portato avanti e, allo stesso tempo, sono un saggio di come l’idea di riduzione possa essere praticata, senza trasformarsi nel salto della quaglia: il suo legame sentimentale con certa classicità metafisica (De Chirico, Sironi, la fredda statuaria littoria, ma anche quella antica, gli encausti pompeiani,ecc.) non appartiene più alla seduzione della memoria, è un dato di chiarificazione teorico più concreto. Non ci troviamo di fronte cioè agli spiazzamenti prospettici di frammenti del classico (Paolini docet), ma ad una consapevole volontà di riutilizzare la classicità in forma di assoluto piacere della rappresentazione. In fredde cornici metalliche e poggiate su una sorta di capitello squadrato, anch’esso di ferro, le siluette di antiche sculture - ridotte ad una compatta ombra nera - sono congelate in gesti che non prevedono azioni, in passi che non anticipano movimenti, in segni che non rimandano a gesti già consumati, su una superficie pittorica di densa materia monocroma. In queste opere tutto è divenuto più calmo, i ritmi del pensiero e quelli più intimi della stessa opera sono più lenti, più naturali quasi che l’artista sentisse egli stesso l’esigenza di trasformarsi in una lunga ombra con cui proteggersi, o in cui affinare gli strumenti degli occhi e della mente. D’altronde , si sa, è proprio al buio e nel silenzio che l’occhio deve essere più vigile e la mente più lucida… Tutto questo Umberto Manzo lo sa!  Michele Bonuomo il Mattino 7 Giugno 1988</image:caption>
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      <image:caption>antologica, napoli castel dell'ovo 2003 Gigiotto del Vecchio Il lavoro di Umberto Manzo, indipendentemente o forse in virtù della continua maturazione avvenuta nell’arco di vent’anni, ha in sé un animo austero e popolare nella cui indole la più alta tradizione linguistica, dotata di spirito narrativo, sceglie le immagini per testimoniare la propria storia.Nato artisticamente al principio degli anni Ottanta, Umberto Manzo parte dalla pittura forte ed espressiva di quel momento privilegiando colori accesi e tratti aggressivi per mutare via via, scegliendo una intensa riorganizzazione strutturale del proprio percorso, attraverso un effetto visivo  falsamente pacato, falsamente freddo: le armonie cromatiche svelano l’essenza della terra, della sabbia, le oscurità notturne di uno spirito guerriero da novello Ulisse partenopeo. La pittura di Manzo è fedele alla propria natura: pur avvalendosi di molti strumenti, in primis la fotografia, ma anche l’installazione di natura scultorea, l’artista dipinge il secolo e per meglio raccontarlo mischia i linguaggi, li fonde ma non li confonde, dando vita ad opere in cui anche l’innovazione tecnica è figlia di un’osservazione, di uno sguardo ancora «classico», non solo nella riproposizione formale del frammento interiore, ma anche nella fedeltà ad una purezza estetica rigorosa ed innovativa al contempo. I corpi ritratti da Manzo, perfino il suo laddove si autoritrae in fotografie dalla vaga eco narcisistica, non sono simboli spersonalizzati o archetipi: nel momento in cui raccontano un unico oggettivo, questi affermano il peculiare nella sua sovrana totalità…e la totalità si compone, oggi più che mai, di tante piccole asimmetrie che nessun marmo può più occultare…tra molte pitture piegate, archiviate, dimenticate e forse non perdonate, salta fuori un busto, un braccio o un arto, e lo sguardo incontra nel dettaglio e nell’incompiuto la compattezza, la definizione della modernità.L’opposizione fra l’uno ed il molteplice ha carattere numerico, oscilla fra la definizione ed una indefinitezza che sfocia nel work in progress del possibilismo. Unire molte esperienze lasciando ad esse la propria individualità ed un senso di solitudine permette, al tutto non voluto di cui l’opera è fatta, di dialogare - espandendosi in più direzioni, viaggiando su molte strade, toccando tutti i punti cardinali - con il proprio passato, d’ipotizzare l’evoluzione ventura. Quando Umberto Manzo propone se stesso come soggetto dell’opera fa, inoltre, un’operazione dal delicato sapore performativo: che sia mischiato ad altri disegni o che sia “installato” su superfici non lineari, il corpo nudo dell’artista è esposto ed è proposto in pose plastiche mai congelate. La sensazione del movimento persiste, il corpo fluttua dalle pareti all’interno dello spazio espositivo occupandolo. La consapevolezza dei propri limiti fisici, limiti in cui ogni essere umano dimora, crea nel soggetto ritratto leggere contorsioni, spasmi muscolari, ma anche sospensioni ed attese: all’immagine, talvolta, manca qualche tassello, porzioni di materia le sono negate e forse è proprio lì che il limite viene abbattuto, in questi piccoli buchi neri che permettono al corpo di concepire un ulteriore «luogo» interno la cui eco è eco dell’anima. Le teche in cui Umberto Manzo chiude i suoi dipinti contengono mondi, colori e sfumature che somigliano al vivere quotidiano dell’individuo insieme agli altri individui: inferni privati che sembrano «il paradiso guardato dall’altra parte»1 , solitudini, stasi o estasi contemplative, l’improvvisa confusione, l’assoluta certezza e l’uomo solo, che domanda a se stesso e agli altri quale sia il limite della comunicazione, sentendosi monade, ma pur sempre parte di un tutto. Che Umberto Manzo, la cui produzione brilla sulle altre perché contiene in sé tanto della tradizione novecentesca, con una spinta verso il domani che nessuna lettura a ritroso potrà mai negare, sia intimamente un artista classico, è evidente non solo se lo si pensa partenopeo, considerando che Napoli conosce il mito, lo ha vissuto nel passato e continua ad esplicitarlo attraverso mille contraddizioni che non riescono ad avvilire un sentimento rigorosamente estetico dell’esistenza - nel suo panorama i grandi di ogni tempo hanno riconosciuto l’antica Grecia e le deità meridionali, hanno sentito il respiro dell’Odissea - ma soprattutto se si considera quanto gli sia vicina quella lettura che della classicità e del mito fanno la psicanalisi e soprattutto la filologia: ogni storia nella sua autosufficienza cela il proprio opposto, la perfezione comunica verso l’interno, offrendo di sé soltanto simulacri, la vita si lega al sacrificio e all’uccisione, le immagini, talvolta, non richiedono illuminazione perché contengono da sole sia la luce che la vista. Così come la dimensione temporale ha un ruolo definito, considerando che il tratto pittorico, ma anche altre scelte stilistiche di Umberto Manzo, ci riportano volutamente ad altri momenti della storia dell’arte, allo stesso modo la riflessione sulle proporzioni spaziali in cui l’opera - ed implicitamente l’uomo - si colloca, in riferimento a quanto la circonda, ma anche a quanto la compone, ha un valore da non sottovalutare. Le teche, le cornici e la disposizione dei disegni nello spazio ad essi assegnato testimoniano l’inclinazione alla ricostruzione di un ordine - cosmico, architettonico o morale - che è necessario e funzionale all’espressione di proprie personali leggi di collocazione, d’organizzazione dinamica. Alcune teche, ad esempio, contengono opere dell’artista, fogli di carta sui quali può esserci un disegno, una macchia di colore, una fotografia emulsionata o altro, ma la disposizione all’interno delle «scatole» non è sempre la stessa: talvolta un copioso numero di fogli è piegato ed impilato, in ordine l’uno sull’altro, lasciando intravedere poco di sé, meglio ancora celandosi allo sguardo ed alla curiosità altrui senza però negare la propria intima verità e ragione d’essere, strana documentazione segreta, prodotto cartaceo che occulta l’arte ed i suoi abissi; altre volte i fogli sono aperti, magari sono pochi, quattro o cinque ed occupano in verticale diversi livelli all’interno della teca. Quelli più vicini al vetro si impongono come protagonisti, quelli più arretrati sembrano ombre sfuggenti, la cui sostanza non può essere carpita. Allo stesso modo i quadri in cui Manzo ha ritratto le silouhettes di statue classiche poste su piedistalli di metallo che fuoriescono dalla tela, testimoniano il suo interesse per l’uomo e per l’imperdibile essenza dell’uomo: l’ombra che lo accompagna lungo il sentiero della vita, a spasso con la morte.La teca si conclude solo apparentemente con l’archiviazione: si entra, piuttosto, in una dimensione in cui il ricordo occupa attivamente lo spazio, è empiricamente percepibile. «Che cosa volevano, allora? Essere riconosciuti. Ogni riconoscimento è visione di una forma. Perciò si può dire, nel nostro lessico debilitato, che il loro imporsi era innanzitutto estetico. Ma quell’estetica era proprio ciò di cui si è, col tempo, frantumato il senso: un involucro di potenze raccolte in una figura, un corpo, una voce»2   1 Umberto Eco, Il nome della rosa. 2 Roberto Calasso, Le nozze di Cadmo e Armonia.    </image:caption>
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La pittura di Manzo è fedele alla propria natura: pur avvalendosi di molti strumenti, in primis la fotografia, ma anche l’installazione di natura scultorea, l’artista dipinge il secolo e per meglio raccontarlo mischia i linguaggi, li fonde ma non li confonde, dando vita ad opere in cui anche l’innovazione tecnica è figlia di un’osservazione, di uno sguardo ancora «classico», non solo nella riproposizione formale del frammento interiore, ma anche nella fedeltà ad una purezza estetica rigorosa ed innovativa al contempo. I corpi ritratti da Manzo, perfino il suo laddove si autoritrae in fotografie dalla vaga eco narcisistica, non sono simboli spersonalizzati o archetipi: nel momento in cui raccontano un unico oggettivo, questi affermano il peculiare nella sua sovrana totalità…e la totalità si compone, oggi più che mai, di tante piccole asimmetrie che nessun marmo può più occultare…tra molte pitture piegate, archiviate, dimenticate e forse non perdonate, salta fuori un busto, un braccio o un arto, e lo sguardo incontra nel dettaglio e nell’incompiuto la compattezza, la definizione della modernità.L’opposizione fra l’uno ed il molteplice ha carattere numerico, oscilla fra la definizione ed una indefinitezza che sfocia nel work in progress del possibilismo. Unire molte esperienze lasciando ad esse la propria individualità ed un senso di solitudine permette, al tutto non voluto di cui l’opera è fatta, di dialogare - espandendosi in più direzioni, viaggiando su molte strade, toccando tutti i punti cardinali - con il proprio passato, d’ipotizzare l’evoluzione ventura. Quando Umberto Manzo propone se stesso come soggetto dell’opera fa, inoltre, un’operazione dal delicato sapore performativo: che sia mischiato ad altri disegni o che sia “installato” su superfici non lineari, il corpo nudo dell’artista è esposto ed è proposto in pose plastiche mai congelate. La sensazione del movimento persiste, il corpo fluttua dalle pareti all’interno dello spazio espositivo occupandolo. La consapevolezza dei propri limiti fisici, limiti in cui ogni essere umano dimora, crea nel soggetto ritratto leggere contorsioni, spasmi muscolari, ma anche sospensioni ed attese: all’immagine, talvolta, manca qualche tassello, porzioni di materia le sono negate e forse è proprio lì che il limite viene abbattuto, in questi piccoli buchi neri che permettono al corpo di concepire un ulteriore «luogo» interno la cui eco è eco dell’anima. Le teche in cui Umberto Manzo chiude i suoi dipinti contengono mondi, colori e sfumature che somigliano al vivere quotidiano dell’individuo insieme agli altri individui: inferni privati che sembrano «il paradiso guardato dall’altra parte»1 , solitudini, stasi o estasi contemplative, l’improvvisa confusione, l’assoluta certezza e l’uomo solo, che domanda a se stesso e agli altri quale sia il limite della comunicazione, sentendosi monade, ma pur sempre parte di un tutto. Che Umberto Manzo, la cui produzione brilla sulle altre perché contiene in sé tanto della tradizione novecentesca, con una spinta verso il domani che nessuna lettura a ritroso potrà mai negare, sia intimamente un artista classico, è evidente non solo se lo si pensa partenopeo, considerando che Napoli conosce il mito, lo ha vissuto nel passato e continua ad esplicitarlo attraverso mille contraddizioni che non riescono ad avvilire un sentimento rigorosamente estetico dell’esistenza - nel suo panorama i grandi di ogni tempo hanno riconosciuto l’antica Grecia e le deità meridionali, hanno sentito il respiro dell’Odissea - ma soprattutto se si considera quanto gli sia vicina quella lettura che della classicità e del mito fanno la psicanalisi e soprattutto la filologia: ogni storia nella sua autosufficienza cela il proprio opposto, la perfezione comunica verso l’interno, offrendo di sé soltanto simulacri, la vita si lega al sacrificio e all’uccisione, le immagini, talvolta, non richiedono illuminazione perché contengono da sole sia la luce che la vista. Così come la dimensione temporale ha un ruolo definito, considerando che il tratto pittorico, ma anche altre scelte stilistiche di Umberto Manzo, ci riportano volutamente ad altri momenti della storia dell’arte, allo stesso modo la riflessione sulle proporzioni spaziali in cui l’opera - ed implicitamente l’uomo - si colloca, in riferimento a quanto la circonda, ma anche a quanto la compone, ha un valore da non sottovalutare. Le teche, le cornici e la disposizione dei disegni nello spazio ad essi assegnato testimoniano l’inclinazione alla ricostruzione di un ordine - cosmico, architettonico o morale - che è necessario e funzionale all’espressione di proprie personali leggi di collocazione, d’organizzazione dinamica. Alcune teche, ad esempio, contengono opere dell’artista, fogli di carta sui quali può esserci un disegno, una macchia di colore, una fotografia emulsionata o altro, ma la disposizione all’interno delle «scatole» non è sempre la stessa: talvolta un copioso numero di fogli è piegato ed impilato, in ordine l’uno sull’altro, lasciando intravedere poco di sé, meglio ancora celandosi allo sguardo ed alla curiosità altrui senza però negare la propria intima verità e ragione d’essere, strana documentazione segreta, prodotto cartaceo che occulta l’arte ed i suoi abissi; altre volte i fogli sono aperti, magari sono pochi, quattro o cinque ed occupano in verticale diversi livelli all’interno della teca. Quelli più vicini al vetro si impongono come protagonisti, quelli più arretrati sembrano ombre sfuggenti, la cui sostanza non può essere carpita. Allo stesso modo i quadri in cui Manzo ha ritratto le silouhettes di statue classiche poste su piedistalli di metallo che fuoriescono dalla tela, testimoniano il suo interesse per l’uomo e per l’imperdibile essenza dell’uomo: l’ombra che lo accompagna lungo il sentiero della vita, a spasso con la morte.La teca si conclude solo apparentemente con l’archiviazione: si entra, piuttosto, in una dimensione in cui il ricordo occupa attivamente lo spazio, è empiricamente percepibile. «Che cosa volevano, allora? Essere riconosciuti. Ogni riconoscimento è visione di una forma. Perciò si può dire, nel nostro lessico debilitato, che il loro imporsi era innanzitutto estetico. Ma quell’estetica era proprio ciò di cui si è, col tempo, frantumato il senso: un involucro di potenze raccolte in una figura, un corpo, una voce»2   1 Umberto Eco, Il nome della rosa. 2 Roberto Calasso, Le nozze di Cadmo e Armonia.    </image:caption>
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      <image:title>stanze dell'arte 2002</image:title>
      <image:caption>installazione, le stanze dell'arte  tullio pironti, piazza dante, napoli 2002 Vincenzo Trione Ci troviamo in un altro atelier, adesso. Manzo vi ha posto al centro una scrivania, irradiata da una luce bassa, ricoperta di carte sfregiate, tagliate, sporche di aloni di matita, occupate da corpi infranti. Alle pareti, teche di ferro brunito, con fasci di pagine strappate, che sono iscritti all’interno di enigmatiche armonie. In fondo, in una sorta di ripostiglio, ancora pezzi di carta… Manzo contiene i tempi della propria narrazione. Altera il “carattere” della sua raffigurazione. Agendo liberamente su materiali eterogenei, destruttura la centralità del soggetto; incastona e dispone in maniera non casuale una quantità di fogli appiattiti l’uno sull’altro: in questo magma, l’intero ricompare protetto. L’installazione di Manzo è fondata sull’incontro tra molteplicità e unità. All’apparenza, vediamo tante “tessere” indipendenti. In realtà, ci troviamo dinanzi a un’opera scandita dalla presenza di tanti frammenti impazziti, percorsi da ferite. Queste schegge sono poste in un assemblaggio, che si sottrae al nostro sguardo. Scorgiamo solo tasselli di un mosaico senza centro.  </image:caption>
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      <image:title>allegrini brescia 94</image:title>
      <image:caption>installazione, 1994 galleria manuela allegrini, brescia</image:caption>
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      <image:title>piano nobile 92</image:title>
      <image:caption>mostra personale,  galleria piano nobile perugia, 1992 Marisa Vescovo, 1992 Umberto Manzo (…) compone aspetti, frammenti, immagini del suo orizzonte quotidiano in una traiettoria narrativa metaforica, in cui organizza in una sorta di scatola-box una pluralità di sensi, di cose (generalmente con l’immagine fotografica), di eventi, di mythos (i disegni su carta spolvero che rappresentano il suo autoritratto, o parti del suo corpo), di vuoto e di pienezza, che rappresentano il mutevole della vita, quella trasformazione in cui anche il dolore diventa un «colore  necessario», all’esistenza. Se guardiamo un’opera quale: «Senza titolo», 1990, (ferro, vetro, foto, specchi, sassi, fogli d’oro), troviamo in tasselli diversi, l’autoritratto, lo specchio, l’oro (ovvero la luce spirituale), ci accorgiamo che il riflesso del sé, è dunque l’Altro e lo Stesso, il Tutto e il Nulla, l’Identità e la Differenza: un gioco di immagini potenti si raccoglie dunque intorno allo specchio, inteso come luogo originario, dove, parimenti ci si misura in continuazione col potere fascinatorio dell’immaginario. Lo specchio come produttore di parvenze, potenzialmente menzognere, e allora la metafora del pittore. Sappiamo che l’arte interroga la sofferenza, lo stato di derealizzazione dell’uomo nel momento in cui appare denudato, spogliato, impotente, inerte. E tuttavia «quest’uomo» è ancora un uomo irriducibile allo stato di mera cosa in virtù del suo «volto», il volto che ha a che fare con l’«altro», con l’«alterità», con l’epifania. In questo lavoro Manzo presenta il propio «volto» che si apre così al richiamo degli «altri», di noi che guardiamo, e questo vuol dire fare un balzo fuori dalla presenza, del presente, della storia in cui la trascendenza è possibile solo come alterità assoluta e non tematizzata, Il problema del «rappresentare», del «segnare», del «fotografare», coincide sempre per Manzo col problema dell’io, e sappiamo che senza «segni» non c’è io, non c’è il rapporto col mondo, e dunque l’instaurazione dell’identità sociale - che il plesso mitopoietico dello specchio ci mostra sono due facce della stessa medaglia - in questo lavoro dell’artista napoletano anticipa e sostanzia quell’istituzione dell’ontologia da cui muove poi la metafisica. In queste opere l’arte si afferma allora quale inventario globale della realtà quale fondazione integrale della persona e del suo «ethos», che abolisce ogni separazione di genere retorico all’interno della tensione intellettuale, rinunciando ad essere arte pura, o meccanismo di un sistema.  </image:caption>
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      <image:title>centro prossemico</image:title>
      <image:caption>Michele Bonuomo il Mattino 7 Giugno 1988 Le lunghe ombre della classicità! ! Dal centro Prossemico di cultura di via villanova 16 arrivano nuovi segnali di vitalità artistica: Umberto Manzo ha presentato gli ultimi risultati di una ricerca che - dopo anni e per successivi spostamenti - sta toccando obbiettivi di assoluta chiarezza. Non abbiamo alcun timore nell’affermare che il gruppo di opere esposte in questi giorni sono il meglio che la produzione dell’ultima generazione di artisti napoletani sta offrendo: sono opere che non soffrono di alcuna dipendenza da mode o da tendenze. Anzi, ed è questa la loro forza, forniscono precise indicazioni ad una ricerca troppo spesso impantanata negli equivoci di una pittura che vive e muore di superficie; di una pittura che ancora fino a qualche mese fa si nutriva dei rimasugli di certo selvaggismo, o degli scarti di una transavanguardia cotti in tutte le salse, e che oggi, in totale crisi di astinenza di idee, ha scoperto il rigore geometrico. Ma più giusto sarebbe il caso di parlare di rigor mortis… Questi trabocchetti sono stati evitati con somma cura da Umberto Manzo, che ha saputo guidare il suo lavoro di ricerca con ritmi di crescita e di sviluppo naturali. ! La serie di grandi quadri che ha esposto contengono infatti tutto il lavoro finora portato avanti e, allo stesso tempo, sono un saggio di come l’idea di riduzione possa essere praticata, senza trasformarsi nel salto della quaglia: il suo legame sentimentale con certa classicità metafisica (De Chirico, Sironi, la fredda statuaria littoria, ma anche quella antica, gli encausti pompeiani,ecc.) non appartiene più alla seduzione della memoria, è un dato di chiarificazione teorico più concreto. Non ci troviamo di fronte cioè agli spiazzamenti prospettici di frammenti del classico (Paolini docet), ma ad una consapevole volontà di riutilizzare la classicità in forma di assoluto piacere della rappresentazione. In fredde cornici metalliche e poggiate su una sorta di capitello squadrato, anch’esso di ferro, le siluette di antiche sculture - ridotte ad una compatta ombra nera - sono congelate in gesti che non prevedono azioni, in passi che non anticipano movimenti, in segni che non rimandano a gesti già consumati, su una superficie pittorica di densa materia monocroma. In queste opere tutto è divenuto più calmo, i ritmi del pensiero e quelli più intimi della stessa opera sono più lenti, più naturali quasi che l’artista sentisse egli stesso l’esigenza di trasformarsi in una lunga ombra con cui proteggersi, o in cui affinare gli strumenti degli occhi e della mente. D’altronde , si sa, è proprio al buio e nel silenzio che l’occhio deve essere più vigile e la mente più lucida… Tutto questo Umberto Manzo lo sa!  Michele Bonuomo il Mattino 7 Giugno 1988</image:caption>
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      <image:caption>Michele Bonuomo il Mattino 7 Giugno 1988 Le lunghe ombre della classicità! ! Dal centro Prossemico di cultura di via villanova 16 arrivano nuovi segnali di vitalità artistica: Umberto Manzo ha presentato gli ultimi risultati di una ricerca che - dopo anni e per successivi spostamenti - sta toccando obbiettivi di assoluta chiarezza. Non abbiamo alcun timore nell’affermare che il gruppo di opere esposte in questi giorni sono il meglio che la produzione dell’ultima generazione di artisti napoletani sta offrendo: sono opere che non soffrono di alcuna dipendenza da mode o da tendenze. Anzi, ed è questa la loro forza, forniscono precise indicazioni ad una ricerca troppo spesso impantanata negli equivoci di una pittura che vive e muore di superficie; di una pittura che ancora fino a qualche mese fa si nutriva dei rimasugli di certo selvaggismo, o degli scarti di una transavanguardia cotti in tutte le salse, e che oggi, in totale crisi di astinenza di idee, ha scoperto il rigore geometrico. Ma più giusto sarebbe il caso di parlare di rigor mortis… Questi trabocchetti sono stati evitati con somma cura da Umberto Manzo, che ha saputo guidare il suo lavoro di ricerca con ritmi di crescita e di sviluppo naturali. ! La serie di grandi quadri che ha esposto contengono infatti tutto il lavoro finora portato avanti e, allo stesso tempo, sono un saggio di come l’idea di riduzione possa essere praticata, senza trasformarsi nel salto della quaglia: il suo legame sentimentale con certa classicità metafisica (De Chirico, Sironi, la fredda statuaria littoria, ma anche quella antica, gli encausti pompeiani,ecc.) non appartiene più alla seduzione della memoria, è un dato di chiarificazione teorico più concreto. Non ci troviamo di fronte cioè agli spiazzamenti prospettici di frammenti del classico (Paolini docet), ma ad una consapevole volontà di riutilizzare la classicità in forma di assoluto piacere della rappresentazione. In fredde cornici metalliche e poggiate su una sorta di capitello squadrato, anch’esso di ferro, le siluette di antiche sculture - ridotte ad una compatta ombra nera - sono congelate in gesti che non prevedono azioni, in passi che non anticipano movimenti, in segni che non rimandano a gesti già consumati, su una superficie pittorica di densa materia monocroma. In queste opere tutto è divenuto più calmo, i ritmi del pensiero e quelli più intimi della stessa opera sono più lenti, più naturali quasi che l’artista sentisse egli stesso l’esigenza di trasformarsi in una lunga ombra con cui proteggersi, o in cui affinare gli strumenti degli occhi e della mente. D’altronde , si sa, è proprio al buio e nel silenzio che l’occhio deve essere più vigile e la mente più lucida… Tutto questo Umberto Manzo lo sa!  Michele Bonuomo il Mattino 7 Giugno 1988</image:caption>
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      <image:title>news - Le Divisament dou Monde: DISEGNI ITALIANI SULL’ESTREMO ORIENTE - CHINA MILLENNIUM MONUMENT CONTEMPORARY ART MUSEUM PECHINO 31 DICEMBRE 2025 - 31 gennaio 2026 - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>news - UMBERTO MANZO - STUDIO TRISORIO NAPOLI - 29 NOVEMBRE 2025 - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>news - UMBERTO MANZO - INVISIBILI TRAME - A CURA DI ALBERTO FIZ - GALLERIA E3 ARTE CONTEMPORANEA - 8 NOVEMBRE 2025 / 28 FEBBRAIO 2026 - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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    <loc>http://www.umbertomanzo.com/news/2025/5/9/le-divisament-dou-monde-disegni-italiani-sullestremo-oriente-china-academy-of-art-hangzhou-0805202531072025</loc>
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      <image:title>news - Le Divisament dou Monde: disegni italiani sull’Estremo Oriente – China Academy of Art, Hangzhou  08.05.2025–31.07.2025</image:title>
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      <image:title>news - Umberto Manzo   -    Studio Trisorio Napoli - Metti in risalto</image:title>
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      <image:caption>Senza titolo, 1999 Tecnica mista  su tela e carta, ferro, vetro cm.70 x 100</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  Dittico cm.64 x 104</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro cm. 52 x 64</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista su tela, ferro, vetro  Polittico 12 elementi,  cm. 200 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1998 Tecnica mista su tela, ferro, vetro  Polittico 12 elementi,  cm. 200 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo 1998 Tecnica mista su carta , ferro, vetro cm. 80 x 61,5</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica su tela montata su legno  cm. 110 x 160</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, cera e tela su legno  cm. 125 x 125</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, cera, gommalacca e tela su legno  cm. 125 x 125</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, acrilico e tela su legno  cm. 125 x 125</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, colla e tela su legno  cm. 140 x 100</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1997 Emulsione fotografica, colla e tela su legno  cm. 140 x 100</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1995 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro e vetro  Polittico 25 elementi,  cm. 210 x 250 x 8</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1996 Emulsione fotografica su carta, foglia d'oro, tela, ferro e vetro Polittico, 25 elementi cm. 440 x 340 x 10</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1994 Ferro, gesso, carta emulsionata,  olio su tela incollata su legno cm. 300 x 600</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica su tela incollata su legno cm. 210 x 180 x 16</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica su tela incollata su legno cm. 210 x 180 x 10,5</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica, gomma arabica e ruggine su tela incollata su legno cm. 210 x 180 x 15</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Emulsione fotografica e piombo su legno, ferro e vetro Trittico indivisibile</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1993 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro e vetro cm. 300 x 250</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992  Trittico Emulsione fotografica e grafite su carta incollata su legno, gesso, ferro, vetro  </image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica e carboncino su carta incollata  su legno, ferro, vetro  cm. 120 x 200</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica su carta, piombo, velluto, ferro, vetro cm. 160 x 195</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica e carboncino su carta; pigmento e piombo su tavola, ferro, vetro</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1992 Emulsione fotografica su carta, ferro, vetro cm 124 x 124</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>  Senza titolo 1992 emulsione fotografica e gommalacca su carta incollata su legno, ferro e vetro  Dittico, cm 187 x 117</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1992 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro e vetro cm 160 x 100  </image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1992 Emulsione fotografica e grafite su carta,  piombo, ferro, vetro cm.64 x 74 x 8</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1991 Tecnica mista su tela cm 170 X 130</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1991 Tecnica mista su tela cm 30 x 30 (x5)</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1991  Emulsione fotografica su carta, acrilico,legno cm. 150 x 150</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 1991 Tempera e grafite su cartone cm 75 x 75</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1991 Tecnica mista su tela cm. 180 x 180</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta, tecnica mista e ferro su legno cm.120 x 166</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta,specchio, terra, ferro e vetro Trittico cm 34 x 84 (X3)</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta, acqua, ferro, vetro cm. 40 x 30 x 8</image:caption>
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      <image:title>works 1999/1990</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1990 Emulsione fotografica su carta, specchio,sassi, ferro,foglia d'oro, vetro cm 180 x 145</image:caption>
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      <image:title>works 1989/1981</image:title>
      <image:caption>Studio Trisorio Napoli , 1989 Scultura in pietra lavica e ferro. Sulla parete, emulsione fotografica e grafite su carta, ferro</image:caption>
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      <image:title>works 1989/1981</image:title>
      <image:caption>Senza titolo,1989 Tondini di ferro e pietra lavica cm 200 x 110</image:caption>
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      <image:title>works 1989/1981</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1989 Olio e piombo su legno cm 164 x 130</image:caption>
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      <image:title>works 1989/1981</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1989 Emulsione fotografica e pietra lavica carta, piombo, ferro, vetro  </image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1989 Emulsione fotografica e grafite su carta, ferro, vetro</image:caption>
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      <image:title>works 1989/1981</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1989 Piombo, sassi e foglia d'oro su legno</image:caption>
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      <image:title>works 1989/1981</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 1988 Tempera, piombo e foglia d'oro su legno cm 150 x 140</image:caption>
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      <image:title>works 1989/1981</image:title>
      <image:caption>Installazione , 1988 centro prossemico di cultura Napoli</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1988 Tecnica mista su tela e ferro  </image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1988 Tecnica mista su tela e ferro</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela cm 18 x 24</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela cm 18 x 24</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela  cm 200 x 180</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1987 Olio su tela  cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1986 Tecnica mista su tela cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1986 Ferro cm 320 x 420</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1985 Ferro</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1985 Olio su tela cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1985 Olio su tela cm 175 x 175</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1985 Olio su tela cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Olio su tela  cm 275 x 400</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Tecnica mista su tela cm  150 x 200</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1984 Olio su tela  cm 200 x 240</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1983 Olio su tela  cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1982 Olio su tela  cm 400 x 275</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 1981 Tecnica mista su carta cm 200 x 150</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000 - S.T.2024, tecnica mista  su tela e carta su legno, cm. 180x180</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - S.T.2024, tecnica mista e foglia oro su tela e carta su legno, cm. 180x180</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - s.t. 2023, tecnica mista su carta e foglia oro su legno, cm. 180x90</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2023, tecnica mista su carta e foglia oro su legno, cm 166x122</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2023, tecnica mista su carta montata su legno e foglia oro, cm. 70,5x174</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Untitled, 2023, mixed media on paper and canvas glued on wood, 220 x 122 cm</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Untitled, 2023, mixed media on paper and gold leaf on wood, steel, glass, 85 x 165 cm</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Mostra personale Studio Trisorio, via Carlo Poerio Napoli, 2023</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Mostra personale Studio Trisorio, Napoli 2023</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Mostra personale Studio Trisorio,  Napoli, 2023</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2022, tecnica mista su carta , cm. 180 x 750</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Mostra personale Studio Trisorio , Napoli 2023</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2022, tecnica mista su carta, ferro, vetro  cm. 150 x 180</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Senza titolo 2021, tecnica mista e foglia oro su carta, ferro e vetro cm. 67 x 162</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2022, tecnica mista su carta e tela su legno, cm. 112x185</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - S.T. 2021, tecnica mista su carta e tela, ferro e vetro cm. 90x210</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2021, colori ad acqua, grafite, gommalacca e foglia oro su carta  montata su legno, ferroe vetro, cm. 286x246</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2021, fili di ferro e foglia oro su tela, cm. 152x152</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2021, grafite e foglia oro su tela, cm. 182x130</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2019, tecnica mista su carta e tela su legno, ferro vetro, cm. 90x270</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - Senza titolo, 2020, tecnica mista su carta e tela, 140 x 200 cm</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2020, tecnica mista su carta e tela cm. 140x220</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2019, tecnica mista su carta e tela su legno, cm. 110x222</image:title>
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      <image:title>works 2024/2000 - senza titolo 2019, tecnica mista su carta e tela su legno , cm. 127,5x217</image:title>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>Installazione per la rassegna , Via Varco segni e suoni, con una performance ed improvvisazioni sonore di Maurizio Chiantone. Studio Umberto Manzo Rotondi, Aprile 2019</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo 2019, tecnica mista su carta e tela incollata su legno, ferro, vetro, cm. 186x146</image:caption>
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      <image:caption>Senza Titolo 2018, tecnica mista su carta e tela incollata su legno, ferro, vetro, cm. 186x146</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo 2018, tecnica mista su carta e tela incollata su legno, cm. 200 x 140</image:caption>
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      <image:caption>senza titolo 2018, tecnica mista su carta e tela su legno, ferro e vetro cm. 280x220</image:caption>
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      <image:caption>attraversate dal vento del sud, 2017, ferro e piombo cm. 350x300x150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2016 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 186 x 146</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2016 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 280 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2015 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 113 x 92</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2014 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  120 x 15100</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2014 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  120 x 1510 (particolare)</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  280 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  280 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta,  specchio, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2014 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 280 x 220</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta,  specchio, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270 (particolare)</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta,  specchio, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270 (particolare)</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm  200 x 170</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 197 x 167</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta  cm  41,5 x 54</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2013 Tecnica mista su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 52 x 180</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2012 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 160 x 160</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2011 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 140 x 125</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2011 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 140 x 200</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2011 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 180 x 125</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2010 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 250 x 180</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2010 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 52 x 64 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2009 Tecnica mista su carta e tela incollata su legno cm 270 x 280</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008  Olio, grafite e cera  su tela cm 140 x 170</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 90 x 150 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 90 x 150 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 50 x 90 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm70 x 130 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 70 x 130 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 70 x 130 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 140 x 170 x 7</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 140 x 170 x</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2007 tecnica mista su carta, ferro, vetro cm 145 x 50 x 50</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2007 tecnica mista su carta, ferro, vetro cm 145 x 50 x 50</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2008 Olio, grafite e cera su tela  cm 85 x 65</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000 - Senza titolo, 2007  Olio, grafite e cera su tela   cm 250 x 225</image:title>
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      <image:caption>Senza titolo, 2007 Olio, grafite e cera su tela  cm 250 x 225</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000 - Senza titolo 2006, supporto in legno lavorato, scarpe in pelle e foglia oro</image:title>
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      <image:caption>Senza titolo, 2005 Olio, grafite e cera su tela cm. 175 x 175</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio, grafite e cera su tela montata su legno  cm.200 x 150</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio su tela montata su legno  cm.125 x 113</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio su tela montata su legno  cm.125 x 113</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Olio su tela montata su legno  cm.125 x 113</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo,  Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su carta  cm. 50 x 35</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su carta  cm.50 x 70</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su carta  cm.50 x 70</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 Emulsione fotografica e gommalacca su tela  cm. 180 x 224</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo 2004 emulsione fotografica,gommalacca e grafite su stoffa,ferro, vetro cm. 150x180</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>L' artista durante le riprese del documentario, Umberto Manzo, di Nina di Majo. Vicino due opere del 2004, grafite su tela</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2004 grafite e pastello  su tela   cm. 173 x 175</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2003  Tecnica mista ed emulsione fotografica su tela   cm. 240 x 270</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2002  Tecnica mista ed emulsione fotografica su tela   cm. 240 x 270</image:caption>
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      <image:caption>Installazione, 2002 Le stanze dell'arte  Tullio Pironti, Piazza Dante, Napoli</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Installazione, 2002 Le stanze dell'arte (particolare) Tullio Pironti, Piazza Dante, Napoli</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2002 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Dittico,cm.150 x 180</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2002 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Olio su tela e carta emulsionata  cm.90 x 70</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2001 Emulsione fotografica, olio e cera su tela, ferro, vetro cm. 94 x 70</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  cm.184 x 129</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Polittico, 9 elementi cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  cm.52 x 64</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Trittico, cm. 64 x 156</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Installazione permanente, stazione Cilea, Metropolitana di Napoli</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Installazione permanente, stazione Cilea, Metropolitana di Napoli</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Installazione permanente, stazione Cilea, Metropolitana di Napoli</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro  cm. 252 x 64</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Olio su tela e carta emulsionata  cm.121 x 67</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2000 Olio su tela e carta emulsionata  cm.185 x 185</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2004 Grafite e tecnica  mista su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 135x35</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2004 Grafite  su carta incollata su legno, ferro, vetro cm 45x70</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2002 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Dittico,cm.150 x 180</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2001 Tecnica mista ed emulsione fotografica su carta, ferro, vetro Trittico,cm.150 x 270</image:caption>
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      <image:caption>Senza titolo, 2001 Olio, argento, emulsione fotografica su carta e tela, ferro, vetro  cm.64 x 52</image:caption>
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      <image:title>works 2024/2000</image:title>
      <image:caption>Senza titolo, 2001 Olio, argento, emulsione fotografica su carta e tela, ferro, vetro  cm.64 x 52</image:caption>
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